Несказочная сказка
Сказка, долгое время существуя в фольклоре, постепенно проникла и в литературу. Возникла так называемая авторская сказка, многие писатели-сказочники завоевали всемирную славу. Вам, конечно же, знакомы имена и сказки Г. X. Андерсена, Ш. Перро, братьев Гримм, А. С. Пушкина.
А встречали ли вы имя Юрия Олеши?
Читали ли его сказку «Три Толстяка»? Если нет, то начинайте Сейчас же — не оторветесь.
Правда, на первой же странице вас ждет неожиданность. Автор начинает свою сказку антисказочно: «Время волшебников прошло.
По всей вероятности, их никогда и не было на самом деле. Все это выдумки и сказки для совсем маленьких детей. Просто некоторые фокусники умели так ловко обманывать всяких зевак, что этих фокусников принимали за колдунов и волшебников.
Был такой доктор. Звали его Гаспар Арнери. Наивный человек, ярмарочный гуляка, недоучившийся студент могли бы его тоже принять за волшебника. В самом деле, этот доктор делал такие удивительные вещи, что они действительно походили на чудеса. Конечно, ничего общего он не имел с волшебниками и шарлатанами, дурачившими слишком доверчивый народ. Доктор Гаспар Арнери был ученый.»
Мы знаем, что в сказке должно обязательно быть что-нибудь чудесное, чего не бывает в обычной жизни. А здесь нас с самого начала уверяют, что перед нами истинная правда. Так что же тут сказочного? Ведь действительно в книге нет ни волшебников, ни волшебства. Реальные герои — Могучий оружейник, мудрый ученый, смелые и ловкие циркачи. Очень реалистичный сюжет — вооруженное восстание народа, увенчавшееся успехом. Отчего же у прочитавшего остается впечатление, что прочитал он — сказку? Давайте смотреть текст.
Буквально на первой же странице мы сталкиваемся с необычными сравнениями. Это не случайное явление в сказке Ю. К. Олещи: употребление ярких, запоминающихся сравнений — одна из особенностей языка писателя. Судите сами: «Легкий ветер развевался, как бальное воздушное платье», «Большие розы, как лебеди, медленно плавали в мисках», «Факелы развевались, как огненные бороды», «Фонари походили на шары, наполненные ослепительным кипящим молоком», «Он ехал мостами, изогнутыми в виде арок. Снизу или с другого берега они казались кошками, выгибающими перед прыжком железные спины». И это только начало сказки!
Кроме сравнений, читателя поражает удивительное многоцветье, яркость изображаемого мира. Посчитайте, сколько красок потребуется художнику, чтобы проиллюстрировать такой, например, отрывок: « Доктор увидел ремесленников в серых суконных куртках с зелеными обшлагами; моряков с лицами цвета глины; зажиточных горожан в цветных жилетах, с их женами, у которых юбки походили на розовые кусты; торговцев с лотками, графинами, мороженицами и жаровнями; тощих площадных актеров, зеленых, желтых и пестрых, как будто сшитых из лоскутного одеяла; совсем маленьких ребят, тянущих за хвосты рыжих веселых собак.» Семь более или менее точно названных цветов — да еще «цветные жилеты» и «пестрые актеры»! Просто какое-то пиршество цвета!
Оказывается, даже страшное событие может сделаться нестрашным при чтении, если оно описано так цветисто и занимательно. Вот как описана сцена боя гвардейцев с ремесленниками, во время которого гибнут люди: «Доктор Гаспар подумал, что все это похоже на картину волшебного фонаря. Солнце ярко светило, блестела зелень. Бомбы разрывались, как кусочки ваты, пламя появлялось на одну секунду, как будто кто-то пускал в толпу солнечных зайчиков. Лошади гарцевали, поднимались на дыбы и вертелись волчком... Целые кучи людей падали по дороге. Казалось, что на зелень сыплются разноцветные лоскутки». Перед нами как будто бы красочное театральное представление, в котором вместо людей — куклы, взрывы — ненастоящие, смерть — не страшна.
Именно в этом ответ на вопрос, что делает «Три толстяка» сказкой, — то, как написано. Не события, сюжет, герои, а сам стиль, манера Ю. К. Олеши. Это придает книге прелесть, от этого читатель получает удовольствие.
